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        好料 | 建筑大師鐘愛的“神仙”材料,竟是樸實無華的它

        • 好料 | 建筑大師鐘愛的“神仙”材料,竟是樸實無華的它
        • 2020-04-27 16:33     來源: 廣州設計周     瀏覽量:340

        好料 | 建筑大師鐘愛的“神仙”材料,竟是樸實無華的它




        混凝土作為近代建筑發展不可或缺的新建材,玻璃并列為近代建筑的三要素。


        清水混凝土建筑作為混凝土材料中最高級的表達形式,是表現混凝土素顏的一種手法,顯示的是種最本質的美感。


        在流行極簡美、冷淡風的當下時代,清水混凝土憑借其不加裝飾的本真美,得到建筑師們及大眾的青睞。今天,帶大家一起去看看那些蜚聲世界的清水混凝土名筑~



        I.

        光之教堂

        設計:安藤忠雄   坐標:日本大阪



        光之教堂是日本著名建筑大師安藤忠雄的成名代表作之一,是教堂三部曲(風之教堂/水之教堂/光之教堂)中最著名的一座。


        該建筑坐落于日本大阪近郊茨木市春日丘一帶,因在教堂一面墻上開出十字形的洞而營造出特殊光影效果,信徒們由此產生接近上帝的感覺,曾獲得由羅馬教皇頒發的二十世紀最佳教堂獎。



        教堂規模約113平米,能容納約100人,于1989年竣工。這是安藤在自己的家鄉大阪為當地居民設計的一座普通又不凡的教堂,用他最喜歡的清水混凝土材質和幾何構造。


        堅實厚硬的清水混凝土絕對的圍合,創造出一片黑暗空間,讓進去的人瞬間感覺到與外界隔絕,而陽光從墻體的水平垂直交錯開口中傾瀉,圣潔純凈感油然而生。



        教堂墻壁上全無裝飾,只有留白,任太陽光在上面無休止地作畫。安藤將原本厚重、表面粗糙的清水混凝土,轉化成一種細膩精致的紋理,以一種綿密、近乎均質的質感來呈現。


        安藤曾這樣解釋光之教堂的核心理念:“在梵蒂岡,教堂是高高在上的,主祭神父站得比觀眾高,而我認為神父與觀眾人人平等,在光之教堂中,臺階是往下走的,站著的神父與坐著的觀眾一樣高,消除了不平等心理,這才是光之教堂的精華。”




        II.

        蘭根基金會美術館

        設計:安藤忠雄   坐標:德國諾伊斯



        蘭根基金會美術館坐落于德國杜塞道夫郊外,于2004年建成。這里原是北約組織的導彈基地,1993年廢除使用后,被Karl-Heinrich Muller所收購。1994年,安藤忠雄受Muller邀請,對這里重新進行設計。2001年,德國藝術收藏家Marianne Langen邀請安藤在此為她和丈夫的東洋美術及現代西洋美術收藏品建造一座美術館。



        這座美術館秉承了安藤的一貫風格,他用混凝土和玻璃構建出另一個世界,與自然融為一體,盡顯靜謐安詳之貌。


        美術館外層圍著一層玻璃廊道,頂上利用天窗,讓光線隨著時間的變化透過天窗照射進來,從而在樓梯和緩坡上產生極精彩的光影變換,正是光賦予了美以戲劇性。


        被玻璃廊道包裹著的是美術館的主體——長長的清水混凝土方塊。所有的展品全部藏于這混凝土方塊中,除了出入口之外,在墻上沒有任何的窗體,與全透明的玻璃廊道形成強烈的對比。


        安藤在美術館入口處,用半弧狀的清水混凝土墻建造了一處圓形場域,在這中間有一條步道貫穿混凝土墻,引領參觀者進入另一個未知空間。穿過假墻可看到一片蔚藍水面,在青空映照下猶如寬廣汪洋,玻璃盒子包住的美術館就坐落在水面之上。




        III.

        Hill of the Buddha

        設計:安藤忠雄   坐標:日本札幌



        Hill of the Buddha位于日本札幌的一處墓地,雖是墓地但并不陰暗恐怖,如同改造前墓地主人期待的那樣:“我希望啊,這里,是小孩子也會高興來的地方。”


        如今這里已然是一個祥和美好的場所,遠遠望去能看到在一片薰衣草花田中凸起的白色佛頭,這里并不會因為是墓地而讓人望而卻步,反而人們會對沒有完全露出的佛頭產生好奇,不禁走近一探究竟。



        若想見識佛像真面目,需慢慢走完山底這135米的小路,再經過一個大面積的清池,仿佛是參觀佛像前必須進行心靈洗禮的一場儀式。


        然后走入長約38米的清水混凝土廊道,廊道幽暗寂靜,頂部橫向的褶皺不僅使廊道內空間更具層次感,更使腳步變得緩慢,鼓勵來訪的人們跬步漸積,篤定而行。



        隨著腳步的積累,逐漸能見識到佛像的全貌,光從空中灑進來,仿佛走出黑暗的黎明。天井的構造在佛像身后自然形成光暈,周遭無修飾的純粹的混凝土墻體讓心靈更加安穩沉靜,如此氛圍下,佛像的肅穆與安詳共存,神圣與慈悲共存。


        整個建筑沒有傳統意義上的“墻”,大地具備生長的力量,此時的“墻”已不僅是建筑的外立面,而更像是大地的延伸。


        傳統宗教建筑中佛總是高高在上、觸不可及,然而在安藤的設計中,建筑使佛與周遭萬物融為一體,試圖向信徒表達佛不在天上,也不在廟宇中。心中有佛,所見皆佛。


        寧靜與神圣一直是宗教建筑空間的主題,而如何讓建筑與自然融為一體,使人能夠更靠近神,沒有人比安藤忠雄做得更好。




        IV.

        Twine概念住宅

        設計:安東尼·吉本(Antony Gibbon)



        “Twine”名如其義,指將材料絞合于一處,或指纏繞某物。Twine概念住宅便坐落在起伏的丘陵景觀中,整個混凝土外表呈波浪式螺旋結構,在空中“扭曲起來”,好似融入了周邊的群山,共同呈現出一種視覺上極富沖擊力的美感。


        安東尼·吉本曾解釋:“每一道扭曲都能為建筑提供結構支撐,并在玻璃墻內開辟出足夠大的活動空間。”



        英朗筆直的混泥土在他的手中,展現著柔軟靈動的曲線之美。起伏不平的建筑表面有節奏地從地面上剝離,形成間隙性的室內空間,主要空間分別被打造成睡眠空間和廚房,兩個空間之間是凹陷的室外休息區。


        地面由石頭砌成,向外延伸到遠處的山丘,這代表了自然的“審美距離”,在這種距離中自然環境并不與建筑相結合,而是被框架和欣賞。




        V.

        豐島美術館

        設計:西澤立衛&內藤禮   坐標:日本高松



        豐島美術館是一座白色清水混凝土建筑,坐落于大海和梯田間的小山上,遠看猶如一滴水,樸素、淡雅、靜謐。



        美術館空間整體呈流線型,屋頂有兩個橢圓形“天窗”進行自然采光,令原本閉塞的室內空間可暢享陽光雨露。兩個“天窗”中一個較小的面向山坡,望出去是一片樹林,人站在不同角度,看到的是不一樣的風景;另一個較大的面向海邊,坐下望出去是天空和云朵,閉上眼睛,便能感受到風、日光和水的完美交流。


        如此設計模糊了自然與人為的邊界,原本灰白冰冷的水泥,在自然的溫潤下也變得和順柔軟起來。



        豐島美術館的“主人”,其實是室內地面上散布的大大小小的水滴,每顆水滴仿佛有生命一般,它們會隨著稍稍起伏不平的地面彼此撞擊,有時又靜止不動。由于整座建筑采用的材料完全不吸水,所以每顆水滴均可完整保留它們本身的形狀。


        這些來自山中的泉水,他們從地面小孔滲出,后又歸于無形,從自然中來,也歸于自然中去。內藤禮的這一藝術品與美術館建筑本身互相詮釋,妙不可言。


        每一個到此參觀的人,都可以靜下心來,審視人與自然的相處之道,體會到自然魅力與本心的相融之法。




        VI.

        巴洛克藝術博物館

        設計:伊東豐雄   坐標:墨西哥



        巴洛克藝術博物館場地面積約5公頃,距墨西哥中東部城市普埃布拉約7公里,坐落于兩條道路的交口處,亦是一座公園的邊緣地帶。從繪畫、雕塑、時尚、建筑、音樂、戲劇、文學到食物,這里展示著有關巴洛克藝術的一切。



        伊東豐雄賦予了博物館一個醒目的外觀,連續卷曲的純白色混凝土外立面和一個充滿水元素的庭院,讓整個博物館看上去生機勃勃。


        一個月牙狀的水池環繞建筑而建,意在創造與整體園區的視覺聯系。坐于階梯上可俯瞰臨近的綠地,以噴泉為中心的水景區域則覆蓋了整個中央庭院。



        博物館正面是一個大型廣場以便接納游客,汽車、公共交通、自行車等皆可直達,博物館東側設置停車區域。進入一層大廳,是中庭空間和展陳空間,前者承擔售票處、商店和辦公空間的角色,亦有為游客準備的特別定制的凳子休息區。


        永久性展廳設有8個,主題各異,共同構筑起巴洛克藝術的全景。這8個永久性展廳均與露臺相連,參觀的同時可以一覽周邊公園和湖泊美景,實現人與自然的完美相連。


        臨時展廳的特點則在于可靈活組合的優勢,當然也可獨立使用。此外,一層還設有一個可容納 312 人的禮堂,舉辦文化活動。



        二層主要用于研究和教育項目,游客也可以來此觀看巴洛克藝術品的保護修復過程,還可在后方露臺上享受巴洛克風味餐廳。


        在伊東豐雄的設想中,巴洛克博物館應是一個懷抱國際野心的項目,他希望這里成為一個世界性的文化交流中心。




        清水混凝土與普通混凝土的最大特點,是它的裝飾性,其混凝土表面的紋理、孔洞、顏色都是建筑設計的一部分。但由于其沒有其他裝飾用的材料,因此對風雨的抵抗力較弱,對施工要求極高。


        然而,諸多個性強烈的建筑師、設計師仍然對其愛不釋手,如四大現代建筑大師之一的勒柯布西耶、被譽為“清水混凝土詩人”的安藤忠雄等等。歷經歲月洗禮,清水混凝土如今亦不斷散發著屬于現代建材的獨特魅力。


         END 

        *本文部分圖文來源于網絡


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